Barbara Cassin, médaille d’or du CNRS et membre de l’Académie française, est philologue et philosophe. Spécialiste de la Grèce ancienne, elle travaille sur ce que peuvent les mots. Elle a notamment dirigé le Vocabulaire européen des philosophies, Dictionnaire des intraduisibles (Seuil-Robert 2004) et a été commissaire de l’exposition Après Babel, traduire (Mucem, 2016-2017) qui a elle aussi vocation à se réinventer dans de nouveaux lieux. Son dernier ouvrage, Le bonheur, sa dent douce à la mort, est publié aux éditions Fayard.

Jean-Marie Rouart, membre du Conseil littéraire de la Fondation Prince Pierre, journaliste et écrivain, est l’auteur d’une œuvre riche qui lui a valu son élection à l’Académie française. En écho à son dernier ouvrage, Omar, la fabrication d’une injustice, il s’est penché sur la notion d’engagement en littérature.

Né en 1941 à Monaco, Georges Vigarello est un historien français spécialiste de l’histoire de l’hygiène, de la santé, des pratiques corporelles et des représentations du corps. Ancien élève de l’ENS (éducation physique), agrégé de philosophie, directeur d’études à l’EHESS, membre de l’Institut universitaire de France et ancien président du conseil scientifique de la BNF, il est l’auteur de nombreux ouvrages dont le dernier, « Une histoire des lointains entre réel et imaginaire » a été publié dans les éditions Seuil en 2022.

Membre du Conseil artistique de la Fondation Prince Pierre de 2005 à 2016, l’architecte suisse Philippe Rahm est diplômé de l’École Polytechnique Fédérale de Lausanne et docteur en architecture de l’Université de Paris Sarclay. L’agence « Philippe Rahm architectes » est établie depuis 2008 à Paris.

Le travail de Philippe Rahm étend le champ de l’architecte entre le physiologique et le météorologique et a acquis une audience internationale dans le contexte du développement durable.

La lutte contre le changement climatique oblige les architectes et urbanistes à reprendre sérieusement la question climatique afin de fonder leur conception sur une meilleure prise en compte du contexte climatique local et des ressources.

Depuis Versailles Rive-Gauche (1992), Bruno Podalydès, né en 1961, a signé plus d’une douzaine de films qui oscillent entre scénarios originaux (Voilà, 1994, Comme un avion, 2015, Les Deux Alfred, 2020) et adaptations (Le Mystère de la chambre jaune, 2003, Le Parfum de la dame en noir, 2005, Bécassine !, 2018) et où, au-delà de ses variations, s’affirme une vitesse toute personnelle.
La dynamique du récit n’y cède jamais la place au temps du regard. Cette signature est cependant moins préméditée que relevant d’un état d’esprit, d’un rapport plutôt lent que Podalydès entretient avec la marche du monde. Il raconte avoir été souvent surpris du décalage entre le tempo qu’il avait cru mettre en place et la perception qu’en avaient ses premiers spectateurs. Évoquer le rythme d’un film, c’est se pencher sur la direction d’acteurs, la façon dont la caméra embrasse l’espace, la durée des plans, les partis pris du montage,

Membre du Conseil littéraire de la Fondation Prince Pierre depuis 2011, Dany Laferrière construit une oeuvre qui rayonne mondialement, et qui lui a valu son élection à l’Académie française.

Le Petit traité du racisme en Amérique, qui paraît en janvier 2023, est son 36ème livre. L’auteur nous invite à traverser cette longue nuit zébrée de violences et de tendresses qui part des champs de coton du Sud jusqu’aux usines du Nord. Il convoque la mémoire du blues de Bessie Smith, les figures contrastées d’Abraham Lincoln et de Charles Lynch, présente d’étonnants duos tels James Baldwin et William Styron, Eleanor Roosevelt et Angela Davis, Billie Holiday et Janis Joplin, Tupac Shakur et Nina Simone, et pour finir l’amitié ensoleillée de Toni Morrison et Maya Angelou.

En tirant ainsi sur le fil du racisme, Dany Laferrière fait surgir tout un pan de la culture américaine.

Le philosophe William James insistait sur le fait que les choses terrestres non seulement « ont des vies personnelles » mais qu’elles racontent de véritables récits qui constituent la trame de l’univers. Depuis lors, quelques philosophes et quelques historiens se sont attachés à prendre acte de la possibilité, notamment pour les animaux, d’activement « signifier », par le biais de traces et de marques, sur un mode que Michel Serres associera au régime de l’écriture. Les humains ne seraient donc pas les seuls à raconter des histoires, voire à participer à l’écriture de l’Histoire.
Si cette idée a été particulièrement bien mise à l’épreuve dans la science-fiction (par exemple dans les récits d’Ursula Le Guin), elle semble aujourd’hui prendre consistance dans certains travaux scientifiques et ouvrirait la voie à la possibilité d’écrire avec les vivants, dans des histoires intriquées.
Des récits « arachnéens » qui donneraient une autre signification à la proposition que faisait Jakob von Uexküll dans Mondes animaux et monde humain « Tout sujet tisse des relations comme autant de fils d’araignée avec certaines caractéristiques des choses, et les entrelace pour faire un réseau qui porte son existence ».

Daniel Pennac ne se présente plus, tant cet auteur est proche de
son public, tant sa production, multiple, multiforme, s’adresse à
tous et à chacun.

Son oeuvre, que l’on peut aborder de diverses façons, et qui est d’un
accès facile, soulève cependant bien des questions, remue en nous
quelque chose du domaine de l’intime, du secret, et pourtant de ce
que nous avons le plus en commun.

Un grand écrivain contemporain a donc accepté d’évoquer pour
nous son processus de création, celui grâce auquel sa pensée
devient ce livre que nous tenons entre nos mains, ce texte qui
pénètre notre conscience, son idée, ses sons, ses lumières et ses
couleurs qui deviennent tout à coup nôtres.

Après que la Fondation Prince Pierre ait décerné en 2021 son Prix triennal de composition musicale à Michael Jarrell, l’opportunité a été saisie de recueillir une part de la mémoire de la Présidente du Conseil musical de la Fondation, l’immense compositrice Betsy Jolas.

Cette démarche a pris la forme d’un entretien filmé, au cours duquel Mme Jolas converse librement avec Arnaud Merlin, producteur, animateur et musicologue, abordant tour à tour sa vie, son parcours musical, son oeuvre et la place importante qu’y a pris la Fondation dans son action de soutien à la création contemporaine.

Pour filmer une scène, y a-t-il une seule place pertinente qu’on puisse assigner à la caméra, une bonne distance, une durée exacte qui s’impose pour exprimer ce qui est souhaité ? Quel rôle joue le directeur de la photographie dans ce dispositif ? À quel moment s’opère le choix de l’axe de prises de vues pour un plan et pour quels desseins ? Quelle tension se joue entre le plan imaginé, le sens envisagé et le plan enregistré ? Autrement dit, comment concilier l’intention du plan et l’attention portée à ce qui a été mis en place et filmé, avec la possible part d’aléa qui en résulte ?
Sur la base d’extraits de ses films, la conversation entre Mia Hansen-Løve et Jacques Kermabon, critique de cinéma, tournera autour de la mise en scène, la conception des plans, des fragments d’espace-temps, et des choix qu’ils impliquent.
Cette conférence est organisée en collaboration avec l’Institut audiovisuel de Monaco.

Comment devient-on historien d’art, et plus spécifiquement historienne de l’art, et encore plus spécifiquement historienne de l’art des artistes femmes ? Est-ce un champ de recherche, une passion, un engagement, ou tout ceci à la fois ? En quoi la création des femmes reflète-t-elle une autre vision du monde, et de quel autre monde alors nous proposent-elles la vision ?
Ce sont autant de questions et de réponses qu’apportera Camille Morineau sur son parcours personnel et professionnel.

Une double dynamique scientifique et technique bouleverse la vision et les pratiques de l’hygiène à la fin du XIXe siècle : les microbiologistes, dont Pasteur, mettent en évidence des causes pathologiques insoupçonnées. La détection des sources infectieuses devient un principe d’hygiène, la défense à leur égard, par une extension de la propreté, un principe immédiatement associé.L’originalité, dès les années 1900, est de systématiser cet ensemble de repères, de les inscrire dans la loi, d’intensifier la coopération internationale pour accentuer défenses et protections.

Monaco, au début du siècle du Prince Albert Ier, répond à de telles conditions, réservant spécifiquement un accueil hôtelier jugé d’un modernisme particulièrement soigné. Par ailleurs, le Prince inaugure en 1908 un établissement thermal où se côtoient les nouveautés savantes et les appareils sophistiqués. Le sceau plus singulier du Prince tient à son influence sur la réflexion internationale. Son discours inaugural du Congrès de Monaco pour favoriser le développement des stations hydro-minérales, maritimes, climatiques et alpines des Nations alliées en 1920 se donne en programme : retrouver un élan sanitaire grandement compromis par la Grande Guerre et étudier minutieusement les ressources de la mer dont il est un des pionniers. Il exprime ainsi un hymne à l’eau et au soleil, une dénonciation d’« exploitations industrielles » mal maîtrisées, une insistance sur la recherche comme principe de bien-être et de progrès. Une manière, en définitive, de replacer l’hygiène en irremplaçable condition d’entretien de la vie.